Descompactado em 25: Isaac Mizrahi e Douglas Keeve avaliam seu documentário icônico de moda

“Boas notícias são boas notícias e más notícias são boas notícias quando você faz um documentário”, observa Douglas Keeve, que dirigiuDescompactado,o icônico filme de moda que foi lançado hoje há 25 anos. “É apenas uma questão de descoberta, você sabe. Você tem que ser jornalista, mas também tem que ser inocente. E tente não controlá-lo, apenas tente capturá-lo. ”

A vida às vezes pode ser mais estranha do que a ficção, mas todos os contadores de histórias - sejam eles fantasistas ou documentaristas - precisam de algum tipo de ação para impulsionar suas narrativas.

O grão de areia em torno do qual Keeve forma sua rara pérola de um filme é o negativo designer de crítica de moda Isaac Mizrahi, o sujeito extrovertido do filme, recebido por sua coleção de pronto-a-vestir na primavera de 1994. O que se segue é um exame do processo amplamente associativo e intuitivo pelo qual o designer é levado a criar uma linha de outono que trará os críticos de volta para o seu lado.

A natureza transitória da moda torna um assunto complicado para um filme, porque namora facilmente.Descompactado,que foi bem recebido quando foi lançado pela primeira vez, resistiu ao teste do tempo. O filme é ostensivamente uma história sobre a realização de uma coleção, um assunto que foi retomado por muitos cineastas desde então, mas o filme de Keeve é, em última análise, maior do que a moda, e é isso que lhe deu pernas. Em essência,Descompactadoé um olhar íntimo e amoroso de Mizrahi (que estava namorando Keeve na época em que o filme foi feito) e um registro do processo de criação, que é uma mistura intangível de magia e loucura. Como designer independente, Mizrahi é o David para o Golias da indústria. Pego no ciclo interminável das estações, ele também é como Sísifo, avançando para o topo da colina. O objetivo é um desfile de moda - 'os 20 minutos mais maravilhosos da vida de um designer', como diz Mizrahi - e então voltar para a prancheta.

Em um ponto do filme, Mizrahi, um nova-iorquino tingido de lã, reencena o lance de chapéu de Mary Tyler Moore 'Eu vou conseguir, afinal'. É gravado por Keeve, um californiano que se considerava um estranho à moda. (Ele passou a fazerdesatadoeHotel Gramercy Park.) É apenas um exemplo do que o diretor chama de 'uma narração não dita e invisível'. Em última análise, a câmera é o substituto do zíper do título.

Aqui, o designer e o diretor refletem sobre o filme que fizeram há 25 anos.



No início
Douglas Keeve: Eu era um fotógrafo de moda. Acho que sou um contador de histórias, então sempre quis levar a fotografia de moda para isso. Eu nunca poderia contar as histórias em minhas fotos de moda como Helmut Newton ou Steven Klein [poderia]. Filme era como eu poderia me expressar mais. E eu acho que Isaac era maior do que a moda, como se ele fosse meio digno do que fazia, e essa é a pessoa que eu vi; não era o estilista - era o 'homem da Renascença'.

Isaac Mizrahi: Douglas e eu fizemos [um] filme juntos para o CFDA quando ganhei um ano. Foi um vídeo hilário e as pessoas gostaram muito. A propósito, há um milhão de versões diferentes de como este [filme] começou, masminhaversão disso é que as câmeras começaram a rodar por causa dessa colaboração original, e todos nós pensamos: “Oh, isso pode ser ótimo. Vamos ver onde isso vai dar. ”

Contente

Um belo romance
NO: Lembro-me de conversar com meu analista entre o filme CFDA e os primeiros momentos deDescompactadoe dizendo: “Eu realmente gosto desse cara. Você acha que vai ficar entre nós trabalharmos juntos? ' Ele estava tipo, 'Bem, se vocês trabalharam bem na primeira coisa, o que os faz pensar que não trabalharão bem na segunda coisa?' Então isso me fez sentir muito mais fácil, mas é claro que no final nós terminamos. Quer dizer, nós teríamos terminado eventualmente de qualquer maneira, mas terminamos mais rápido por causa deDescompactado.

DK: Foi a vida. Foi tipo, houve um monte de coisas muito, muito boas [em nosso relacionamento]. E acho que no livro de memórias de Mizrahi, ele estava totalmente certo: eu estava mal-humorado e sofri por meu trabalho assim como ele. Era difícil estar por perto como ele. Éramos todos muito humanos e muito interessados ​​em nossa arte.Descompactadonão nos custou nosso relacionamento, mas fez parte de nossas vidas.

Eu simplesmente amei Isaac em todos os níveis. Você sabe, ele é um pássaro raro. Não há muitas pessoas como ele. Pode haver designers melhores, pode haver pessoas que são outras coisas, mas ele era mágico. Eu acho que ele ainda está. Acabei de entrevistá-lo, e ninguém consegue a entrevista dele que eu recebo. Eu sei como acender o fusível em certo sentido e obter seu brilho. Acho que também sabia como fazer naquela época; basta uma pergunta.

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Descompactado:Linda Evangelista no atelier. Foto: Cortesia da Miramax

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Descompactado:Isaac Mizrahi.Foto: Cortesia da Miramax

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Descompactado:Esboços de moda. Foto: cortesia da Miramax

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Descompactado:Amber Valletta.Foto: Cortesia da Miramax

Revelações
NO: Especialmente quando [a filmagem] estava no meu estúdio, eu apenas me divertia. Você sabe, aquela cena com Amber [Valletta] onde eu meio que subo a saia dela fazendo aquele ajuste das alças sob seu body? Quer dizer, isso foi divertido, mas havia uma equipe enorme ... Muita coisa estava acontecendo, mas não me incomodava porque era exatamente como o circo, que era a ideia original.

Se você estivesse no meu estúdio nos anos 1990, onde você tinha como a Casa de Mizrahi em um minuto, e Candace Bushnell e Julia Roberts no minuto seguinte, e minha mãe e Manolo [Blahnik] falando sobre Xavier Cugat com Shalom [Harlow] e [dizendo a ela] o quanto ela se parece com Ava Gardner - era maravilhoso demais. Você não podia perder a ideia de simplesmente colocar uma câmera [lá] e começar a filmar. E foi isso que começou.

Parecia o oposto de vulnerável, parecia fortalecedor até se tornar essa estrutura e, portanto, sim, me senti vulnerável dessa forma. Mas no final das contas eu não fiz, porque eu sabia que havia um processo de edição. Mas então, depois que foi editado, havia tantas coisas que eram reveladoras sobre mim, [e] eu pensei: 'Você tem que manter isso porque senão é como nauseante. Você está fazendo isso sobre você e quer que isso te glorifique? Porra, não. Absolutamente não. Isso é nojento. E então eu não consegui tirar nada. ”

DK: Não morávamos juntos, mas passamos muito tempo juntos e acho que isso foi parte do sucesso do filme de certa forma. Acho que Isaac está confortável em qualquer lugar, de qualquer maneira, não importa o que aconteça.

É engraçado, eu tive que me curvar para sair do filme. Eu estive muito no filme, muito nas filmagens, e não queria estar, então quase não estou no filme. Acho que sou mais como esse cara pervertido que está olhando para um mundo ao qual sente que realmente não pertence e deseja que [pertencesse]. Acho que sempre me senti um estranho e acho que isso é parte da chave do filme. Não tenho aquele gênio, nem aquela loucura que essas pessoas têm, nem o temperamento artístico, que acho tão crucial.

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Descompactado:A crítica negativa. Foto: cortesia da Miramax

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Descompactado:A boa crítica. Foto: cortesia da Miramax

O veredito
DK: Eu soube desde o minuto em que caminhamos até a banca de jornal e ele recebeu aquela crítica negativa que tínhamos em jogo, e tínhamos uma história para contar. Não importava para mim o que acontecesse com ele em sua próxima coleção - bom, ruim, tanto faz. Não importa. A beleza do documentário é que tudo é uma boa notícia.

NO: Vou para o túmulo pensando em como é irônico que o mundo pense que eu realmente estava, tipo, pendurado em cada palavra daquela crítica. Na verdade, fiquei emocionado porque pensei: “Ah, mais compromissos, mais vestidos vendidos, mais negócios. Viva! ” Você sabe?

Naquela época, a crítica de moda era outra coisa. Nunca me machucou pessoalmente; era como uma roleta, tipo: “Eu gosto!” 'Não, não é bom. Ninguém vai. ” 'Vá todo mundo.' Isso é o que costumava ser a crítica de moda. Eu sei quem eu sou como artista, mas principalmente naquela época [as críticas] eram sobre a venda de roupas, e é por isso que eu estava tão assustado. Gosto de fazer o que faço, e se você não vende roupas, não pode mais. E então, se você não consegue boas críticas, você realmente não vende tantas roupas e, eventualmente, você fecha o negócio, certo? Então é por isso que eu sempre fui tão frenético com as avaliações, não por causa do que você possa pensar: que grande ego, que grande ego criativo. É verdade. Eu tenho um enorme ego criativo. E você sabe o que dizem, querida, grande ego ...

DK: Eu não sei o que as roupas de Isaac fizeram ... [mas] eu sei o que ele fez, e é por isso que fiz o filme. Uma coisa é olhar para um quadro de humor e meio que pensar que você entende o processo de uma pessoa, mas outra coisa é sentar-se com Isaac e obter essa educação sobre o que eles estão pensando e por quê. Porque tem a ver com coisas como o que você aprendeu no colégio, gostando ou não de Cheerios, e tentando não se repetir, e tendo ido ao Metropolitan Museum e vendo a armadura em exibição da época medieval, e tudo isso vem junto. Isso é mais ou menos o queDescompactadoajuda você a conseguir.

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Descompactado:Veronica Webb.Photo: Cortesia da Miramax

Antigamente
NO: Nos anos 90, [a moda] estava se tornando mais tipo transpessoal. Era como, 'Não, esta é a pessoa que eu sou.' Quando comecei na Perry Ellis, costumávamos ter grandes desfiles de moda, [com] Kim Alexis, Esmé [Marshall], Nancy Donahue, e aquelas garotas faziam o que você mandava. Eles ficaram lá até que você os empurrou e na pista e é isso, sabe? E então, de alguma forma, nos anos 90, você teve Linda [Evangelista] falando, “Sim, não. eu gostoistosapato.' Então, de alguma forma, como este diálogo [começou]. Acho que esse é um dos motivos pelos quais o filme é tão influente. Você teve esse momento em que havia mulheres transgressoras.

Naquela época, aquelas garotas estavam saindo pelo mundo e conquistando o mundo dessa forma quase super-heróica, sabe? [A década de 1990] foi apenas a ponta disso. Antes [das supermodelos], as mulheres faziam o que lhes era dito em termos de aparência; e depois deles, tornou-se quase como uma coisa fetichista e fulminante. Tipo, 'Oh, estou cometendo um erro?' Acho que as pessoas são inspiradas por esse tipo de energia bruta que ocorreu nos anos 90. É antes de todos aqueles desfiles de moda loucos e enormes, antes, você sabe, da democratização da moda, antes de qualquer coisa. E simplesmente aconteceu. Eu não paguei celebridades para sentar na primeira fila; eles iriam aparecer. Foi como um momento divertido e louco que conquistamos. Agora é tudo negócios, negócios, negócios.

DK: A moda sempre olhou para trás em termos de empréstimos do passado; Eu acho que essa é a ordem natural das coisas. Acontece que os anos 90 parecem tão próximos de nós porque as coisas mudaram de direção nos anos 90. Não sou o maior especialista nisso, mas tudo mudou [então]. Havia esta citação emViceouEu iriae foi algo como [os anos 1990] uma época em que havia todos esses pequenos designers que eram meio que gênios loucos fazendo o que queriam, e era sobre a beleza [da moda]. E foi da criatividade ao comércio; agora é tudo comércio - tudo se resume a números, resultados financeiros e grupos de foco. Isso é o que move a moda agora. São mundos diferentes. É apenas diferente. Isso não significa que não haja ótimas pessoas lá fora; significa que o negócio da moda superou a arte.

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Descompactado:O peekaboo scrim.Foto: Cortesia da Miramax

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Descompactado:Cindy Crawford. Foto: Miramax / cortesia Everett Collection

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Descompactado:O peekaboo scrim.Foto: Cortesia da Miramax

Scrim-mage
NO: A razão de eu ter feito aquele show com scrim, e não vou mentir para você, é porque a mulher que eu vesti, sempre a fiz a mulher mais inteligente e politicamente correta; não havia nada de realmente ruim na [minha] mulher. Foi um pouco depois do grunge, [mas] ainda era aquele tipo de heroína, e era, era desenfreado, e isso é tudo que qualquer um queria ver eram aquelas garotas más, você sabe, como garotas magras, magras, magras com tez branca como a branca - sem negros, quero dizer, realmente, era uma coisa maluca, e eu simplesmente não conseguia encontrar na minha vida para glorificar tal coisa, eunão poderia.

Então eu me senti como, 'Ok, estou mostrando essas belas mulheres com essas roupas corpulentas, eu tenho que de alguma forma puxá-la para baixo. Eu tenho que mostrá-la dessa maneira vulnerável e louca. '”E eu disse:“ Se [o público] pudesse vê-la como eu a vejo no provador, colocando suas roupas, isso iria quebrar tudo e iria faça com que esteja tudo bem para essas garotas serem boas, em oposição ao mal. ” E então pensei na ideia do scrim. Eu pensei que a única coisa que pode me salvar com essas pessoas que eram legais demais para a escola, que estão procurando por essas garotas más, é fazer essa coisa onde eu apenas mostro-lhes nuas, você sabe, e isso vai pegar seu atenção. Então esse é o nascimento da ideia, e eu me apeguei a ela e fiz isso acontecer, sabe?

Lembro-me de que outro motivo foi porque senti que tinha que fazer algo para me diferenciar de todos os outros designers que exibiam nas tendas [do Bryant Park]. Esse foi o começo da coisa da barraca; era a sexta temporada ou algo assim, e eu nunca, nunca participaria. Eu sempre diria: 'Não é isso que a moda significa para mim: é sobre individualismo. Eu não quero desfilar na mesma passarela. Acho injusto que essas pessoas reservem as mesmas pessoas que estou reservando; Eu quero meus próprios modelos. ” Você tinha cerca de 25 modelos, [e] cada um deles fez todos os shows, então você tem que se destacar. E lembro que Anna [Wintour] me ligou dizendo: “Não, você realmente tem que mostrar na tenda”. E eu disse, “EuFaz? OK.' Então, eu me comprometi com a barraca e pensei: 'Agora, que porra eu faço?' E isso foi uma grande parte disso também, tentar mantê-lo separado.

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Descompactado:A cena do quarto. Foto: cortesia da Miramax

Caras no Filme
DK: Pra falar a verdade, eu nem sei como eu [fiz o filme] - eu realmente não sei. Há uma cena no filme em que Isaac está deitado na cama e assistindoNanook do Nortee falando sobre o banana split e o macacão de pele, e eu estava lá no quarto dele sozinho com uma câmera de 16 milímetros. Não sei como fiz o som. Não sei como segurei a câmera ou a foquei. Não era como o vídeo hoje; você tinha essas bolsas de troca, que eram essas bolsas pretas nas quais você enfiava as mãos e trocava o filme. Não foi fácil e não foi simples. Não sei se artesanal é a palavra certa, mas vai nessa direção. Você não simplesmente pegou uma câmera e saiu correndo.

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Descompactado:Shalom Harlow multitarefa. Foto: cortesia da Miramax

Parte do filme era Super 8, e isso era um pouco mais do que pegar uma câmera e correr. E o Super 8 é tão lindo. É tão tangível, todo aquele grão e contraste, e tudo é simplesmente incrível, mas a maior parte era de 16 milímetros, Super 16.

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Descompactado:Shalom Harlow nos bastidores. Foto: Cortesia da Miramax

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Descompactado:O designer faz uma reverência. Foto: Cortesia da Miramax

NO: [O filme] é muito mais preocupado com a história, aí você pega toda essa direção de arte que só vem das roupas, vem das modelos, vem do jeito que foi filmado. E Douglas, Deus o abençoe, quero dizer, ele realmente atirou naquela coisa de passarela no final; ele estava apenas naquela coisa. E ele não fez isso em três ou quatro tomadas. Fizemos tudo nos 20 minutos de show. Foi isso. Ele tinha uma espécie de guindaste, tinha câmeras em todos os lugares, deu uma câmera para Shalom, [e havia] câmeras nos bastidores. E eu quero dizer, nós pegamos algumas coisas nos bastidores de meninas mudando, mas era isso; o resto foi literalmente como você vê.

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Descompactado:Nina Santisi e Isaac Mizrahi. Foto: Cortesia da Miramax

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Descompactado:Mark Morris no atelier. Foto: Cortesia da Miramax

Parar e reproduzir
NO: Eu amo as partes com Nina [Santisi, então VP da empresa], porque Nina é uma amiga minha e eu amo a Nina, ou gosto daquela cena com Mark Morris no meu escritório. Eu adoro porque isso representa algo da minha juventude. Essa foi realmente a melhor parte da minha vida.

A propósito, eu não viDescompactadoem sua totalidade em muito tempo. Fui a uma exibição dele há cerca de cinco anos, fiquei parado nos fundos durante os últimos sete minutos e realmente comecei a chorar. Não por causa do efeito do final e da forma como termina com o grande desfile de moda - quero dizer, isso vai fazer você chorar - mas para mim, pessoalmente, foi como, 'Deus, estou velho. Deus, o tempo já passou. ”

DK: Faço filmes para ficar no fundo do cinema e ver o público rir e chorar. Não estou tentando agradá-los, mas sou um showman de certa forma. Quero tocar as pessoas e isso informa cada coisa que faço. Um bom filme é melhor do que as pessoas sabem e percebem porque um bom filme fica com você, toca você e muda você, e poucos filmes fazem isso. É isso que procuro.

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Descompactado:Drama.Photo: Cortesia da Miramax

Entrei na moda como um tipo de garoto surfista idiota que não sabia de nada e apenas tinha uma fantasia equivocada, e acabei em Milão como um aspirante a fotógrafo de moda. A competição naquela época era uma loucura. Isaac sendo furado por [Jean Paul] Gaultier é ... Eu nem sei se você entende no filme a dor daquele momento. Você pode ver que Isaac está usando o coração na manga, por assim dizer. Nós sabíamos que isso iria acontecer e eu pensei, “Nina, você não vai lá até que eu tenha uma câmera pronta e pronta. Você não vai contar a Isaac sobre isso. ” Aí eu entrei, coloquei a câmera, assim, num canto ou em algum lugar, e saí da sala e ela entrou e deu [o papel] para ele. Então, começa com ele sendo capaz de ver e reagir a isso sem público ou sem ninguém na sala. No meio de todo o seu drama, entrei e peguei a câmera e comecei a me mover com ela. Parte do que adoro na moda é o quanto ela importa para essas pessoas. É mais importante do que tudo. Não acredito muito em equilíbrio. Como hoje, é tudo sobre, você sabe, você pode malhar e você pode ser inteligente, você pode ter tudo. Eu não acho que isso seja verdade. E a moda é um dos melhores exemplos de como você não pode ter equilíbrio. Você tem que ser um maníaco e tem que se preocupar mais com isso do que com qualquer coisa. E isso é tão estranho porque é moda, mas acho que é o que torna a moda tão boa.

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Descompactado:Isaac Mizrahi em sua escada de incêndio. Foto: Cortesia da Miramax

Reação
NO: Muitos artistas me dizem que estão muito inspirados no filme porque ele me mostra meio que pensando: “Não, vou fazer assim. Eu sei que posso perder tudo, mas esta é minha ideia, e se eu não seguir essa ideia, vou me matar. ” E eu continuo e é um sucesso. Acho que isso inspira as pessoas dessa forma. A outra coisa que sei é que é uma carta de amor para Nova York. Todo mundo me diz: “Eu me mudei para Nova York por causa deDescompactado.“A outra coisa é que eu acho que é muito gay, e isso me deixa muito feliz também. É como se as pessoas fossem gays por causa deDescompactadoquem outro de outra forma teria sido heterossexual. Estou muito, muito orgulhoso por ser um filme iconicamente gay.

DK: Talvez seja pomposo, masDescompactadoera quase grande demais na época. Foi fantástico. Foi distribuído pela Miramax, nos cinemas. Repetidamente, as pessoas ficam: [“Esse filme é] por que me tornei um artista; é por isso que me tornei um designer. ” Pessoas como Ryan McGinley, que dizem: “Meu Deus, eu vi aquele filme [e] vim para Nova York”. Atingiu muitas pessoas.

A primeira exibição pública foi com a Bergdorf's e todo o pessoal da moda compareceu. Eu estava com os nervos em frangalhos e saí correndo do teatro um pouco mais cedo. As primeiras duas pessoas que entraram correndo pela porta [depois] foram Paul Cavaco e Steven Meisel, e eles disseram: “Meu Deus. Oh meu Deus. Oh meu Deus.' Foi emocionante para aquelas pessoas ver seu mundo dessa forma, e isso foi incrível. Foi realmente um incrível feito de sorte.

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Descompactado:Isaac Mizrahi e Kate Moss. Foto: Cortesia da Miramax

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Descompactado:Isaac Mizrahi e Helena Christensen. Foto: Cortesia da Miramax

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Descompactado:Naomi Campbell. Foto: cortesia da Miramax

Legado
NO: Bem, eu acho que o legado do filme é aquele momento [da] supermodelo e super desfile de moda.

DK: Acho que em parte o sucesso do filme foi porque eu não me importei com as roupas. Mas me preocupei com o processo e me preocupei com Isaac, e acho que isso está no filme.